二胡亂台

聲音是物體振動產生聲波，透過空氣傳播，被聽覺器官感知的一種波動現象。聲波波動都有頻率，自然界中所聽到聲音都是許多種頻率波動組合。

當演奏樂器時，波動使空氣產生疏密變化，形成疏密相間的縱波，這就產生了聲波，這種現象會一直延續到振動消失為止。聲音總可以被分解為不同頻率不同強度正弦波的疊加。這種變換（或分解）的過程，稱為傅立葉變換。因此，一般的聲音總是包含一定的頻率範圍。人耳可以聽到的聲音的頻率範圍在20到2萬赫茲（Hz）之間。(註1)

以二胡為例隨意一個音高，拉弦的單音，裡面會包含基頻和泛音，基頻是耳朵所聽到的主要聲音，其能量最大，頻率最低，泛音則是伴隨著基頻出現的其他音頻。基頻的頻率決定音高，基頻的能量決定音量，而基頻和泛音的組合比例則決定音色。

每一種樂器音色不同，乃是泛音組合不同，泛音是構成音色基礎，基音跟泛音的組合就形成頻譜。

圖1

對於音高的感知

雖然每一種樂器所發出聲音頻譜不同，但演奏出來音高在感知聽覺上是相同的，也就是說任何一種樂器發出A音符標準音440Hz，聽眾所聽到是相同音高。

巴洛克時期威尼斯的小提琴家兼作曲家塔替尼（G. Tartini）就曾發現「消失的基頻」這個現象，所以後人又稱此現象為塔替尼效應（Tartini Effect）。 塔替尼在演奏小提琴時發現，當他用力演奏雙音時，會聽到一個低音，舉個例子，A4（440Hz） + C#6（1100Hz） ，頻率比為2:5，此時會聽到A3（220Hz）的聲音。

一般而言，基頻消失的情形常常發生在低音部分，但當這種情形發生後，為何我們聽到的音高是基頻的頻率而不是泛音的頻率呢?一般人會有一個迷思，認為是基頻成分的強度遠大過泛音所致，其實不然。由很多情形我們會發現基頻的強度會小於泛音，甚至是基頻的強度為零。

二胡失落基頻

二胡就存在此一現象，二胡內弦空弦標準音高為D4（293Hz）用頻譜圖分析，實際顯示最強並非基頻D4（293Hz），並且基頻幾乎消失或很微弱僅-24.8db，而最強峰值出現581Hz，在推斷會造成此一現象，關鍵在二胡琴筒空氣容積，試驗件一把琴實測琴筒空氣容積最佳共振頻率為500Hz左右，這容積不足以產生293Hz低頻，而二胡內弦空弦音高293Hz又是如何產生的呢?

乃是由581Hz跟第2泛音872Hz的組合音嗎?

由頻譜圖顯示似乎是如此，心理聲學理論認為，這種現象發生在內耳 (inner ear)，是一種錯聽，事實上這屬於組合音，尚待請教物理知識方面的高手尋求更詳細深入答案。

圖2 二胡發出音高D4時，圖中最強峰峰值為586hz(D5)

圖3 相同音高D4，吉他頻譜

圖3 相同音高D4，小提琴頻譜

圖4 相同音高D4，二胡頻譜

D4（293Hz）在圖片上290~293產生誤差，是拉弓產生。

失落基頻不單發生在D4這個音而已。內弦E4.#f4.G也都存在相同現象。

(註1)   下列這個視頻可測試您聽得到多少頻率聲音

https://www.youtube.com/watch?v=qNf9nzvnd1k

二胡音槽意即在琴筒前方靠近蟒皮處，琴筒內膛的一個環狀凹槽，琴弦透過琴碼使蟒皮振動發聲，聲波碰到筒壁後會產生折射，音槽凹槽改變折射方向，使聲波停留在琴筒內時間延長，並產生聲焦點(註一)，音槽能使音色更渾厚及餘韻延長。

音槽前後位置以及寬深窄淺，影響聲音色的渾厚度，音質.硬.柔及音量大小。

琴筒內音槽，如果過於深過於寬，低音會偏重音質混濁音質單調。另外就是音槽與筒口距離，靠前效果太強靠後效果不足，琴筒曲線由不同厚薄所形成，厚薄反射聲音頻率高低與音量都會有所不同。音槽過深過寬會影響清晰跟細膩度，當追求音量時也不宜犧牲音品讓音質變得混濁，音量跟音質之間要有適當取捨。

細膩平滑筒壁聲波反射會較為直接，粗糙表面則形成漫射。

琴筒內空氣容積，形成氣柱共鳴，容積越大共鳴頻率越低，因此蒙皮張力基頻須配合，琴筒的空氣柱共鳴頻率。由於二胡不屬於氣鳴樂器這裡空氣柱稱為音箱恰當些，音箱內空氣容積有固定頻率，二胡琴筒形狀前大後小，筒內音箱成椎狀，在琴筒末端有著音窗，這些每一項都會改變音箱共振頻率值以及音色音質，必須讓皮膜振動基頻跟這個頻率成諧和關係，這個氣室共鳴會增強內弦厚度及響度。

琴筒形成音箱，音箱有固定容積，也有固定共振頻率，蟒皮發出頻率跟音箱頻率越契合，才能產生共鳴，不同張力下蒙制琴皮發出不同音色，須配合琴筒腔室容積，聲質才會通透，琴筒木料密度彈性模量反射率影響豐富音色。改變琴筒可以得到不同音色。

聲波碰上木質筒壁吸收一部分，其餘大多反射，也有一小部分振動琴體，木材物理性質影響音色，在於反射率，吸收率，及固有振動頻率。這就是老紅木.紫檀.烏木.產生不同音色原因。

一顆原木的向陽面跟背陽面，因生長土質等都會有差異，應該這麼比喻男人.女人.小孩聲音各有不同，就好比紫檀.老紅木.烏木，男性裡每一個人聲音也不相同，就好比原木的向陽面跟背陽面.生長土質形成的差異性。

琴筒音箱不是平整的幾何狀，聲波在音箱裡碰上堅硬木料反射，二胡跟吹管樂器不同，不是依靠強勁渦流產生空氣柱共鳴，但空氣流類似空氣砲(註二)在筒壁邊緣有黏滯效用，中心與邊緣速度不同，加總這些現象形成混響才構成二胡音色。

琴皮發音經由琴碼來自於琴弦振動，這現象可視為受迫振動，產生主頻率則是弦振動的頻率。

琴皮振動鼓動琴筒內空氣，也可視為一種受迫振動型態而非共鳴。(註三)

二胡音域所含蓋的高低音頻中，與音箱容積頻率吻合，當發音頻率跟音箱固有頻率吻合共振時，有一個較為突出音量，這個響點約落在B4上下。

琴弦振動發出聲音，因為琴弦的直徑小，其表面所接觸的空氣面積也小，無法使周圍空氣強烈振動起來，所以產生聲音很微弱。為了增大琴弦的能量輸出，藉由蟒皮大面積振動更有效率鼓動空氣，進而使琴筒腔室內的空氣開始振動，因而可產生比較強大的聲波，琴弦通過琴碼使皮膜產生受迫振動，這種強迫性的振動頻率約等同於弦的振動頻率，二胡音色產生，是琴皮面積鼓動與琴筒內空氣產生疏密波(註四)，聲音在筒壁反射，琴筒內音箱的形狀、構造、以及共鳴頻率特性，還有琴筒的音板厚薄與弧度，音槽深淺寬窄等等，因材設計製作，增加音質成效才能顯現。二胡琴筒屬於硬木且琴板厚，琴筒本體共鳴不像小提琴或吉他等使用薄板樂器容易共振。琴筒筒板共振產生共鳴所占整體比例相對較少。

從原木到琴筒，乾縮時會有應力，大剖裁切以後也會有應力，刮削成型黏著也產生應力，因此每個步驟都需要釋放應力，需要的時間長短不一，琴筒應力越小產生反射共鳴聲質越理想。

註一

 由於琴桿穿越琴筒，琴筒內反射較圖示來得複雜。

註二

空氣砲原本是哆啦A夢道具，看看下列這則視頻，是否很類似二胡發聲狀態。

https://www.youtube.com/watch?v=juTEGBQVbts

註三

振動系統在周期性的外力作用下，其所發生的振動稱為受迫振動。

受迫振動也稱強迫振動．在外來周期性力的持續作用下，振動系統發生的振動稱為受迫振動．這個「外來的周期性力」叫驅動力(或強迫力)．受迫振動物體的受迫振動達到穩定狀態時，其振動的頻率與驅動力頻率相同，而與物體的固有頻率無關．

物體作受迫振動的振幅保持不變，它的大小不僅和驅動力的大小有關，還與驅動力的頻率以及作振動的物體自身的固有頻率有關。

當周期性驅動力的頻率和物體的固有頻率相等時振幅達到最大,即共振。

引用資料來源......http://www.twword.com/wiki5

註四 空氣疏密波聲音波動是疏密的組合，可以觀察水波行進狀態，凹下去波谷為疏，鼓起來波峰為密。

圖片來源(http://www.mediacollege.com/audio/01/sound-waves.html）

一把早期的高胡，具有蛇皮張力調整裝置，琴筒邊緣外加一層銅製金屬框，蟒皮蒙制在銅框上。

銅框連著可以調整的長條狀拉桿，固定在琴筒內壁。調整拉桿鬆緊螺絲把金屬框退後一些蟒皮張力變緊，太緊時就鬆螺絲放鬆一些。

圖 01

圖 02

圖 03

可調整琴皮張力配件

調整琴皮張力拉桿

圖4

調整琴皮張力內部金屬框

圖5

琴皮蒙制在金屬銅框，當金屬銅框向上(前)，即為正常蒙皮張力

圖6

內部拉桿向下(後)拉緊，金屬銅框後退，琴皮張力增加

圖7

琴筒內部的拉桿跟框，組合後樣子

圖8

零件樣貌

圖9

木製琴筒

圖10

外框是銅製佈滿銅鏽

圖11

清潔木筒殘膠

圖12

用鐵刷清潔銅框

圖13

製作竹條襯墊

圖14

襯在銅框內緣，架高銅框

圖15

蒙上新皮

圖16

完成後的琴筒內部

內部拉桿跟框，組合後樣子

圖17

組合拉桿，可以看見拉桿鉚釘

圖18

標籤為 香港製造

圖19

大多數琴友都經歷過共同問題，我要怎樣收藏保存二胡?

買了二胡當然會細心照顧，期待善待可以得到回報，發出優美聲音。

先禪述幾種現象，大家就能理解

最先考慮的第一項是防潮防濕

1.不要讓濕度計騙了，溼度計所顯示是相對濕度，這是甚麼意思?

溼度計所顯示相對濕度是空氣中可以容納水分子百分比，而不是水分子的數量，譬如說60%。指的是當下空氣中可以容納水分子已經有60%。

可是空氣中可以容納水分子數量卻是隨著溫度變化，溫度越高時可以容納數量越多，因此氣溫30度濕度50%跟氣溫10度濕度90%，是前者空氣中含水分子較多。

空氣中水蒸氣的溶解量隨溫度不同而變化。一立方公尺空氣可以在攝氏10度下溶解9.41公克的水，在攝氏30度下溶解30.38公克的水。…維基百科

每一天之中，在傍晚以後濕度會升高，其實空氣中水分子很穩定沒有變動，而是氣溫降低，空氣中可以容納水分子總數量減少而使原本水份子所佔比例上升。

舉例 : 白天溫度25度濕度60，每一尺立方空氣可以容納100個水分子而空氣中已經有60個，到了傍晚以後氣溫降到18度，每一尺立方空氣可以容納80個水分子此時空氣中依然有60個水分子，此時濕度是75。

看一張氣象局觀測圖

當天並未下雨，中午12點時溫度最高，相對濕度最低，整個相對濕度跟溫度呈反比，事實上當天空氣中水分子含量變化穩定。

當溫度升高，空氣中可容納水分子會更多，這就是相對濕度。

2.放置於琴盒

如果經常拉琴拿進拿出，那倒是影響不大。

長時間存放琴盒中空氣不流通，又難免會沾附灰塵松香更容易吸收濕氣，那放包乾燥劑吧~一包乾燥劑吸收水分有限，總不會超過乾燥劑自身體積，通常幾天那包乾燥劑就飽和而不會再吸收水分。

因此如果放置琴盒中，要時常拿出來使用，琴是拿來拉的，經常使用就是最好保養。

3.電子防潮箱，可以設定濕度，算是不錯選擇，但可千萬別把它當乾燥機使用，設定濕度略低於平均濕度即可，原因是當您拿出來使用時跟當下濕度如果差距太大。

一旦琴離開防潮箱就一直吸收空氣水分，直到跟當下環境平衡為止，這過程中，琴可是非常不穩定。

其實琴只要放置於通風處，如果您有2~3把琴，建議用個窗簾支架掛起來，如果只有一把琴買個置琴架也是不錯選擇。

窗簾支架在量販店就有銷售，安裝簡易。

第2考慮琴皮維護保養

常見有人不使用時，將琴碼上移或是用鉛筆等物品架在琴弦之下，其目的是減少琴皮壓力，這樣一來每次使用時才將碼回復原位，這樣情況是琴皮受力變化處於不穩定之中，琴皮製作時處裡得當可以承受琴弦壓力不至於使琴皮鬆蹋，反之如果琴皮處裡不夠周延即使不加以壓力，光是張力也會撐不住而鬆蹋，試想在使用時才將碼復位，此時琴皮突然受壓藥幾個小時至幾日才會平穩，在這變化不穩定狀態下，琴皮怎會穩定工作。(如果長時間幾個月不使用琴，可考慮略為放鬆琴弦，或將琴碼移至琴筒上方邊緣)

琴皮承受弦壓而產生應力，再加上演奏時弦振動，正是琴開聲必要元素，一把琴除了材料.製作技術以外還需要演奏動態動能才能使一把琴培養出最理想狀況。

琴皮受氣候影響，會吸收濕氣或乾燥時緊繃，這氣候變化造成一鬆一緊，就是琴皮呼吸運動。

所以琴使用完畢時，擦拭松香粉末，保持乾淨即可。

第3 有人主張擦拭油類等

琴皮是屬於生皮，一般皮衣皮飾等是屬於熟皮。

生皮與熟皮是一種皮革處理工序的名詞，皮衣皮飾等需要柔軟有伸縮性，所以將皮革熟化。

而樂器琴皮需要維持彈性模量故維持生皮特性，擦拭油脂會造成蟒皮物理特性改變，而導致琴皮聲音發悶，而這種變化會是因油脂滲透到蟒皮組織，過程緩慢容易為人所忽略，重要問題在於這種琴皮改變是不可逆性，也就說是無法回復或彌補。

琴皮切勿塗抹任何物品

第4  定期整修維護

汽車使用都要定期回廠保養，那二胡呢?

二胡健康狀況可以請您的二胡老師或是有經驗的前輩幫您檢視調整，如屬於結構性問題就要找專業製琴師幫您維修。

譬如琴桿變形，或外力撞擊所產生的損傷。

長久以來二胡技術一直是封閉式，怎麼說呢?

傳統社會師傅帶徒弟，手傳手式習藝，競爭中強烈門戶之觀念，自家技術心得向來列為秘密不外傳，老師傅靠的是經驗以及個人資質領悟，西方長久以來科學習慣早已將提琴基本技術數據，透過研究紀錄分析而能夠廣為流傳分享，墊高製作技術基礎，讓產品精緻優良。

二胡樂器製作中牽涉到，手工藝、物理、化學、材料、物理聲學種種理論知識，製作者同時最好能具備一定演奏能力，如能讓更多年輕一代加入製作研習，年輕世代本身就具備各領域專業知識，研習樂器理論知識加以建構出來技術，將二胡再推向更高一層品質領域。

一直以來二胡改良未曾中斷，雖然眾多前輩孜孜不倦經營著，至今卻沒有完整製作技術工藝流程的文獻。

雖然許多演奏家及國樂界前輩也提出許多改良方向及意見，卻未能與製琴師或學術單位搭配形成系統化， 加上二胡採用天然材料，先天上材料本身特性不確定不一致性，才讓二胡變得不可捉模。

能工巧匠憑著手感能摸出些微木板厚度變化，這可是累積數十年經驗及過人天份，厚度規可量測百分之一釐米厚度變化，豐富經驗老手靠按壓二胡皮膜及回彈力道，感受皮膜張力跟抗張力以及拉力值，張力計拉力計這類工具就能提供量化數據，舊時代靠手指彈琴皮聲音去辨別適當蒙皮的鬆緊，現在可用測頻率工具代替。

以往這些量測工具所費不貲，而今手機APP即具備這些基本功能，能善加運用則事半功倍。 

20170926 補充

資深匠人凋零後一切歸零重來，在困苦農業社會教育並不普及，即使想寫能表達也受限，因此很多技藝流失，網路時代知識來源不虞匱乏，先借鑑西方樂器製作知識.理論.方法，

早期練功房有許多討論可惜早已流失，吹鼓吹網站還可以找得到一些資訊，二胡王 王瑞泉大弟子任建一先生是第一人把西方科學觀念引進二胡製作，並且將許多研究實驗寫在他的部落格。

 吹鼓吹網站二胡論壇 http://suona.com/forum/forum_topics.asp?FID=2

任健一先生 搜狐博客 http://r5584.blog.sohu.com/

           新浪博客 http://blog.sina.com.cn/renjianyi

科學往往都是有了新事證可以推翻舊理論，今日科學不就是這樣不斷推陳出新進步而來，這些新理論跟技術方法都在介紹說明更有效率完成更理想成品的內容，而沒有人會去過度強調舊論點的缺失。如果您有心得，也可以寫出來分享大眾。

手工琴這名詞出現很容易便會聯想到(工廠琴)，許多人會分類認為廠琴是全部由機器製造完成，手工琴是全部由手工完成。

其實目前任何一把二胡還無法完全由機器完成各個製作過程，廠琴蒙皮也需要用到人工，只是廠琴經由流水式分工.琴桿.琴軫.琴筒分別大量製作然後再組合成琴架子，等待蒙皮裝配成一把琴。

   套框法做二胡工具

    套框法製琴

(用套框法在琴筒邊緣琴皮上可以看見布紋)

用套框壓制二胡，無法調整琴皮適當張力，當然更做不到對六角各邊分別調整琴皮拉力，這方法製作最簡易，大部分入門琴都用類似方式製作，快速省人工。

 傳統蒙皮，可以六面分別控制。蟒皮拉力

傳統縫棍法蒙皮工作前，會先在蟒皮背面黏一層夏布(麻布)增加蟒皮耐拉力，這工作是先鏟好皮。縫棍之前的工作。

圖片來源 : https://world.taobao.com/item/556058609763.htm?fromSite=main&ft=t&spm=a21m2.10192351.0.0.5940c58cYGf3cq

傳統蒙皮，逢棍法演進型，保留了六邊可單獨調整拉力優點。

改良多點式手工蒙皮，更多單獨拉力點，能更精細控制蟒皮張力，拉力點越多控制難度也越大。

琴皮背面處理也不可忽略

而手工琴如果借助部分機器完成粗胚工作，可以增加效率，保留製作空間，餘下細節經由調配設計，最後完成一把二胡。

真正意義上的“手工琴”是如何定義的呢？

我們要定義的是經過專業知識，對材料進行挑選後並根據其特性，以其豐富的經驗和精湛的工藝技術加工而製成的二胡，這樣的樂器獨具個性和聲音品質。
　　在自然界中，每一棵樹木的木質都不同，即便是從同一棵樹上採集的木材，不同部位也具有不同的品質。因此，製作家必需必須具有豐富的知識，首先判斷哪些木材適合製作樂器，這是第一步。然後，測試木材的硬度、密度、音頻、彈性等，根據這些特性，他們要思考如何將這塊特定的材料變成實現他們聲音理念的工具。他們要決定琴筒這六塊材料的位置以及總體厚度以及厚度分佈。琴筒這六塊材料除了起碼要求是順紋直紋，琴筒組合板料的樹根樹梢生長方向及樹心內外正反，這關係木材纖維排列。

然後是取材，挑選紋路順直均勻，並且順著纖維切取木材，避開有節疤，挑取其中聲頻相近，作為琴筒材料，這只是初步選材。取材方式最理想是用斧劈，這樣木材會順著纖維劈開，若是用鋸當然可以鋸出平整，但纖維順直完整性難免受損，二胡是闊葉樹不似針葉樹順直紋理，使用前者取材要浪費數倍甚至數十倍木料。勢必反映在琴價上。

若只是敲擊琴筒材板，認為聲音相近就夠了，那對空間聲學認識還不夠深入，提琴，吉他，琵琶上下板一樣嗎?連上下都不是規則幾何形狀，更何況面板裡頭也還有音樑，因此對二胡琴筒空間聲學有一定認識理解，然後使琴皮與整體配合。

雖然二胡不屬於板鳴樂器，琴筒內部對於聲波頻率的反射，吸收，攸關整體音色。

琴皮處理蒙皮，張力均衡只是基本，試想二胡琴皮有墊布又是在碼上方單邊擦弦，就是非對撐振動模式，其他弦樂器中提琴內有音柱低音梁，吉他面板也有音梁，琵琶內有八字梁，這些樂器發音板不就不均勻了嗎?如果只是求均衡那人造皮膜不是更均衡嗎?

琴筒曲線形成，筒板厚度每個位置是不一樣的，上下兩面琴板有琴桿穿過，固定在底板跟琴托上，當上好弦以後，有一定拉力使琴桿向前靠這就形成應力，在某些位置要比較厚某些位置則比較薄， 從二胡空間聲學性質（吸收、反射、透射）設計 ，琴筒前有音槽開多寬多深，位置離開口多少距離，槽邊緣銳角要去掉多少，一張蟒皮處裡工序強度細節如何安排，蒙製鬆緊程度，所有的這些決定，就是一項規劃設計，目標在於實現製琴師聲音理念，每把琴因材施藝。

就連琴桿也會影響音質，仔細安排配重比例，使持琴舒適減少擺動，提升音質純淨。

在製作過程中，製琴師必須根據材料的特性和製作過程中碰到的具體問題調整他們的設計。最後隨琴合琴裝配挑琴碼完成一把琴製作。

因此，一把真正手工琴花費的時間要比廠琴多得多!舊時代沒有機器，每一把都是手工琴，手工意義不單代表用手製作。
反觀而“廠琴”，他們也需要挑選材料，但是，更多的是從外觀著手。越漂亮的材料（在聲學上未必是好材料）會被採用在越高價位產品（未必聲音就更好）的二胡上。然後，他們採用統一的工序開始製作，而且這種製作工序被高度分工。某些人專門製作琴頭.琴桿，某些人專門製作琴筒，某些人專門製作底拖等等，最後的工序是將這些半成品組裝起來。
　　其缺陷在於各部件組配沒有依據，沒有顧及聲學功能，不同的工匠製作不同的部分，最後才組裝，整個過程沒有統一的製作理念的協調，因此無法達成統一的聲音目標，僅僅是著重完成外觀結構。
 手工琴的價值在於製作者善於用發揮材料特性，運用手工藝技術總和實現聲學.材料.最佳表現力。如具備雕刻藝術美的能力，更能在外觀呈現其美學理念，雕琢出一把獨一無二同時具備細緻工藝藝術。

所花費單位時間成本以及製作家的價值等等，而這些恰恰是廠琴所不具備的。
　　總而言之，高質量的琴，必定是手工精心製作而成的！但是，並非手工琴就意味著是高品質的琴。無論如何，製作者的理念、工藝水平、經驗、修養才是決定性因素。

製作過程中要具備科學觀念，每一項工序細微變動對這把琴聲質性能，各個指標產生影響因素，例如皮處理揉皮程度，蒙皮張力.燙皮溫度。琴筒厚薄，音槽寬窄深淺.琴筒曲線.琴筒空氣容積.琴筒規格等等。

而在組合琴時要以藝術眼光，總合調校出心目中理想聲音。譬如說聲音集中度跟柔和度就是相互抵觸，這個取捨多寡就是一種藝術感性決定。

有些製作者將自己琴的品質歸咎於材料的質量，因為在市場上要買到質量上乘的製作材料並非難事。而我們經常也會看到一些工廠琴或者某些品質不良的手工琴，往往發現他們使用了非常不錯的材料，但出來的效果卻讓人大失所望，浪費珍貴材料！

一枚琴碼半把琴，這句話含意突出琴碼舉足輕重關鍵，但也沒必要把它“神秘化”，因為畢竟木料和製作是第一位的，是決定性的因素。

尤其是材料是二胡樂器的物質基礎，材料所指當然包含木料跟琴皮，如果材料低劣，最好的弦和碼等配件也改變不了二胡的品質質量。

我們也經常會看到一些製作不良的琴，往往發現他們使用了非常不錯的材料，但出來的效果卻讓人大跌眼鏡，用任何碼亦無法提升其音質。

所以在提到對於琴碼重視的同時，還必須讓大家知道它的重要作用只能在樂器本身的音響潛力範圍內體現。

因此，那些頻繁換琴碼，更換弦.千金.墊布等配件，藉此想達到完美目標，結果是永遠不會滿意。“碼之所以重要，只是因為它們是整個二胡這項樂器發音系統的一個組成部分，任何對此重要性的忽視或誇大都是錯誤的。

琴碼的材質以稍堅硬的為上選，一般松木杉木太軟聲質太悶，在選擇製作琴碼時要考慮與琴的匹配、琴碼的木材，切割方式，以及恰當修削製作，才可以與二胡配合發揮出更出色的音質，只要親身製作體會，不斷修正很快相信就能累積製作經驗。

選材製作

製作琴碼的木材必須絕對徑切，在分割徑切的琴碼製作用備料時，讓琴碼的頂端向著樹幹的中心，也就是琴碼尖的那邊。碼底向著樹幹的外表，即琴碼圓形底座的那邊。琴碼的兩側向著樹幹生長的方向。

市面上常見琴碼材料

1. 油煎碼
2. 楓木碼
3. 紅木碼
4. 松節碼

形狀

1. 圓形底
2. 長條型
3. 圓底中空

概括琴碼跟聲音關鍵就3個要素

1.木頭材質關係到基本音品

2.重量 重量越重音量越小

       重量抵銷來自弦振動能聲音變小。

       高音頻率高，振幅能量相對較小，會被重量吸收稱為阻尼，造成聲音不亮，如果要增加琴聲音量，琴碼要減輕重量，來自弦振動能量，不被琴碼吸收有更多振動能量傳遞到琴皮，於是皮振幅會擴大，               發出更大聲響。

3.外型  引導傳遞弦振動能量路徑

碼身高低屬於第3，碼高弦壓角度大，弦振傳遞效率高，同時也增加弦對於琴碼側壓，使皮受壓緊繃，聲音變得較為高亢。

碼底部大小也屬於第3點，例如尖銳的東西能刺穿物品，乃由於施力集中一點，鐵釘為例釘入木頭，如果鐵釘不尖施以相同力道無法釘入入頭，碼底小弦振能越集中於一點，聲音實.亮。

反過來碼底較寬大，能量均勻分散聲音較為柔和，所以新的琴尚未拉開聲音稍微僵硬，就適用較寬的碼底，反過來老琴聲音偏悶，就可以將碼底縮小，平衡音質。

長條形琴碼，就是將弦振動能量，引導至琴皮左右兩側，聲音相較圓形碼來的清亮高亢。

碼只能順勢而為，調整琴音質只在一個範圍內，基本音質還是在琴本身，化妝會遮醜但不會變美女，醜小鴨可以賣萌，卻無法變成天鵝。

現成碼要匹配的好靠機運，碼基本要配琴來調整，而且碼安裝以後6~8小時才初步穩定，約一星期才能真正穩定。

原因是皮受壓產生應力改變需要時間，讓應力適應平衡，所以調整琴碼需要耐心跟時間，反覆測試。

琴弓螺絲用來調整弓毛鬆緊，常發現有些生澀難以轉動，拉琴時手上汗氣或水份會使琴弓螺絲生鏽，而難以調整轉動。

1. 拆下琴弓螺絲
2. 用鋼刷或是粗布清潔擦拭鐵鏽
3. 用黃油或是針車油塗佈在螺旋紋
4. 務必用衛生紙清潔，不可殘留油脂

多餘殘留油脂會滲入弓桿或沾汙弓毛，對弓是一種損害，務必上油保養後完全擦拭乾淨。

自己動動手簡易方便，讓微調順暢

拆下琴弓螺絲，將上面鐵鏽用鋼刷或粗布清除乾淨

用牙籤沾點黃油或是針車油，塗滿螺紋部分。

最後務必用衛生紙將油脂清除擦拭乾淨

一把順手稱心的琴弓需要您適當的保養，除了可以延長使用年限，還可以理解琴弓的特性，對於演奏拉琴有幫助，那麼如何做好琴弓的保養呢？

1.避免弓毛沾到油污，我們的手常常摸頭髮、摸臉，頭髮和臉都是容易分泌油脂的地方，應注意不要污染弓毛。有些演奏者的手容易出汗， 對琴弓的握把和馬尾的清潔也有不利的影響，縫製小布包填裝滑石粉，演奏前用小布包拍打雙手，能讓雙手保持乾燥。

2.適當的上足松香，連續拉琴1-2小時候，須再上松香一次，松香可以保護馬毛

當弓毛有灰塵會被松香吸附脫落，松香不足時乾澀弓毛磨擦鋼弦傷弓毛。

3.長久不用時應盡量清除弓毛上的松香(套上塑膠袋 避免灰塵)

4.拉完琴後，應將弓桿螺絲放鬆。

 5.拉完琴可用縫製小掛布，將弓與弦隔離，琴弦也可常保乾淨，不會沾滿松香垢生澀難以按弦跟換把。

二胡倒桿變形， 有3種狀況，一是向前弓彎  二是側彎  三是成麻花狀扭轉

    弓彎

   側彎

二胡彎桿變形如果向前彎，可能是新料未乾透穩定就做成琴桿，在乾縮過程受弦拉力影響，而形成向前弓形彎曲，也有可能木料品質不佳造成抗彎性不足。

這把琴是側彎，顯然不是新料受到弦拉力影響。這是材料未乾透加上選材部位不正確。

這種有裂紋暗傷選材時須閃避

木材在生長時由於外力受損會產生傷痕稱，木材生長中會分泌樹酯修補，稱為木材傷癒樹脂溝，也會影響抗彎強度。

不夠成熟小材或是年輪形成密度不均，都不是製琴良材。

彎桿經板直修正

彎桿經板直修正

使用30年電鑽突然不動了，只好緊急到跳蚤市場買了一把應急~

仔細檢查原來是內線斷了。

用剩松香充當一下助焊劑，咱這是土法煉鋼，將就著用。

測試試一下，可以了，修好後不就多了一把，乾脆DIY一下做成簡易車床。

水平太高，調整修正機能

利用後側枕木移動來調整水平高低。

活動裝置，可以調整車製物件長短

利用六角套筒改成 車床爪

整體外觀，加了一條束帶，增加穩定性。

後續使用再慢慢改良~

膠是日常用東西，最早人們都是用澱粉類來當黏著劑，麵粉製成漿糊，小時候有時就使用飯粒黏東西。

動物膠加熱不當會喪失黏性，容易受潮，製作畫布就使用動物膠圖底層，膠性能就黏著跟固化物，譬如矽力康就黏著後有點彈性，這特性就適合玻璃黏著，動物膠乾後固化傳聲較好那是跟澱粉類黏膠比較，這觀念在舊時代是正確的，但現在科學進步有許多膠無論在黏著力跟固化硬度遠遠勝過動物膠，樂器中除了手工提琴用動物膠，那是提琴需要拆解保養，例如換低音樑，這是在可逆性膠裡面做比較，既然還保留可以拆解當然就是有點黏又不會太黏囉。

現在木工DIY盛行，許多人都知道太棒膠就是屬於動物膠一種，動物膠適宜木頭與木頭黏合，在不同材質物體間黏著強度就差一些了。

那麼，什麼是動物膠呢？

早期農業時代使用的是動物膠，由於交通不便，各地使用動物膠多少不同。魚瞟膠.牛皮.豬皮膠等等，後來就有精練骨膠粉.水膠。

隨著工業發展動物膠更精緻純化就出現明膠產品，此外食品業中軟糖.釀酒也使用到動物膠。藥品膠囊.照相用底片也需使用明膠。動物膠為顆粒狀固體，使用時將膠與水共置於容器中，必須隔水加熱並且不斷攪拌，溫度約在60度以上會溶解，濃度則視水與膠的比例以及加熱溫度而定，膠合層太厚時容易脆化。

    為了促進乾燥，可以在兩個膠合面分別塗膠和福美林（甲醛），可以縮短硬化時間。福美林為致癌物質，宜審慎使用。

其實，動物膠就是以動物的皮、骨或筋等為原料，將其中所含的膠原經過部分水解、萃取和乾燥製成的蛋白質固形物。其顏色是淡黃色或棕色，能溶于水，微溶於酒精，不溶於有機溶劑。而其水溶液具有表面活性，粘度較高，冷卻後會凍結成有彈性的凝膠，受熱後又恢復為溶液。

現代的動物膠生產企業大多以明膠為主要產品，習慣上把骨膠、皮膠和明膠統稱為三膠。

動物膠按原料可分為骨膠和皮膠兩大類。按產品的精製程度分，簡單加工的粗製品為骨膠和皮膠.水膠，精細加工的精製品為明膠。

二胡不需要拆解分開保養，所以近數十年都使用環氧樹脂作為黏著劑，有極少部分老匠人還使用動物膠那是習慣了一時無法改變。

一般會將需2劑混合使用的稱為A B膠，是因為膠2劑包裝常標註著A跟B，聚胺脂也是2劑包裝就跟環氧樹脂完全不同成份，因為科學日新月異膠以經發展成許多項目，木質.金屬.玻璃.皮革…..等

而且細分相異材質及含水份使用或高溫使用，膠使用已經因不同材質不同特性細分許多種類，目的就是有更好加加黏著效果，AB膠則是產生新的化學鍵，使結構更緊密，因此固化後的膠並不易脆裂。

黏著劑讓我們在生活和工作中帶來許多便利，指.皮革.玻璃.塑膠.你的包包鞋子，都能用膠來結合或修理，黏著劑一般呈液態，利用其流動性填滿被著體表面凹洞，增加近距離的接觸面積。

常用於黏貼信封的漿糊，即是利用黏著劑的流動性，滲入紙張縫隙，因而黏住紙張。

不過液態黏著劑產生的分子力並不夠強，用手一拉就會分離，理想的黏著劑必須能固化，與物體表面凹凸不平處相互扣鎖，使物體能抵抗欲分開兩者的外力，這稱為機械性交互扣鎖原理。

總而言之，黏著劑的基本接合方式不外乎先利用液態濕潤物體表面，再經固化與物體相互扣鎖，即可達到緊密結合。由於分子結構不同，各種黏著劑只能與某些特定材質形成較強的分子力或彼此糾纏，因此並無所謂萬用膠，不論黏合金屬、木頭、塑膠等，都要使用特定的黏著劑，才能達到最佳接合效果。

一把彎桿烏木扁八二胡，琴筒腰身厚度3.38mm，琴皮也上了漆。

這是上世紀70年代，扁八後圓二胡前口縱向直徑86mm.橫向直徑92mm而不是正八角形狀，

琴筒長度133mm後口84mm原本琴筒中還加裝了竹筒

彎桿弧度修正是利用熱源、濕氣、壓力三種要素，修正板正琴桿彎度

準備砂袋 將熱砂裝入袋中，事先用熱風機軟化木質。

先把彎桿修正回來，再用沙袋壓，整形。修正前要仔細確認琴桿沒有按傷結疤或裂紋。

校正完成

琴筒去漆還原條紋烏木本像(琴送來時上了漆還加以染色成全黑)

烏木纖維跟毛細孔並不明顯，比重高於老紅木，木材結構緊密，用砂紙仔細打磨不跳號，

可以完全磨出質感，使用 CW砂紙 為手工砂光用紙 (完全未上蠟樣子)

補充一張照片，校正後的確認工作(切割板直線做比對)

最終組合完成穩定樣子~