晴雨天兩用琴碼,這標題夠聳動了吧~吧~吧~

二胡使用者都一定有著以下體會,天清氣爽乾燥時琴聲偏尖偏躁,下雨潮濕悶熱時聲音發暗發悶。

這回介紹一招小撇步,用同一枚琴碼來應付上述兩種氣候

 

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正常琴碼側面示意圖

 

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將碼底一邊磨去,呈傾斜狀,側視樣子如上圖

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如上圖安排,琴碼微幅後仰,聲音較為高亢明亮

 

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反過來擺放,具有抑躁效果聲音較為偏向溫潤

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削去紅色部分,能使音量增大,提升音質清晰度

 

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如圖削去紅色部份,可增大音量,提升音質集中度

琴碼圓弧狀,可以用鉛筆包著砂紙磨,就能磨出漂亮弧形,砂紙包鉛筆才對。

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我不是左撇子,左手做做樣子,右手拿相機拍照,於是照片就成這個樣子。


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在講揉皮應注意要點之前,先提一下勾皮套法,皮膜樂器以鼓為代表,以棍穿皮然後再以繩繞之拉緊,二胡可視為一面小鼓,此外三弦、三味線、大小鼓、二胡等皮膜類都要經過套皮工序,目的相同都是要將動物皮纖維完全拉開。

這裡使用勾皮法,可以靈活控制施力點,拉皮力度,使用的鉤子無論外型材質經過改進實驗,成為C型勾,還可以避免勾傷琴筒。

勾皮法最繁複,但好處是每個點能充分施力,厚皮韌度大的皮,可以酌量增加鉤子數目,六個琴面也可以用勾子控制拉力大小,配合上繩技巧能營造出各種變化。

鉤子太粗太細都不宜

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套皮後壓揉是促使皮纖維完全均勻的伸展,避免琴完成後鬆皮或塌皮。

皮上膠固定以後,琴皮還持續伸展這就形成鬆皮,程度嚴重的就會造成塌皮。

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以掌跟部按壓,要留意是第一次套皮,皮面是濕的要保護鱗片層,套上一層朔膠,第二次套皮以後皮面乾了,就可以直接按壓(避免磨搓)

琴面邊緣按壓可借助圓滑木棍,如下圖

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皮纖維不能一次急拉,要漸漸先壓鬆後再上緊,套皮過程中不斷反覆這些動作,在纖維含水柔軟富彈性時進行之,當蟒皮水份低於一定程度以下,就不適合再壓揉上緊。

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皮纖維套開會呈現白色,但僅僅靠目視,皮背呈白色還是不足的,套開纖維除了避免鬆皮塌皮現象以外,更精確目的是使皮面振動均勻,敏感、振動能有效傳遞、提高皮面振動勁度和力度。

怎樣檢查纖維振動傳遞效率?

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用適當細竹棒敲擊中間,以手指輕觸周邊部位,感覺振動傳遞是否均勻,是否達到最佳狀態,中央至邊緣、中央至六個對角位置,來來回回不斷的比對。

這過程需要不斷從製作過程比較,不同皮振動特性,慢慢累積經驗值。

製作新手不仿刮揉皮背面促使纖維疏鬆,刮揉技巧在前面貼文已有提及不在重覆,背後刮皮是多數二胡製作採用促使皮纖維鬆軟方法。重點是切忌損傷皮纖維,畢竟這是相對較簡單速效使纖維疏鬆方法。

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要順勢刮,而不是用戳剷方式,纖維刮到軟爛,皮怎還會有勁有力度。(製琴工具常常要自己改造才能稱手合用)

手工製琴既費工又要注意許多細節,一次製作只能一把二把,廠琴一次幾十把同時上工,是顧不到諸多細節的。

做好的琴,像少女的祈禱聲質,半年皮若是鬆了,豈不成了ㄚ婆的哀豪。


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精品琴架子整理經過除漆,拉線條,整琴桿,上膩子,按號號打磨,拋光

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  • May 24 Fri 2019 15:10
  • 混響

想像一下聲音傳播,聲源像煙火般由一個點向外球面擴散

一件樂器演奏效果,以演奏者本身聽到的或是聆聽者聽到的為準呢?

第一節 琴筒內的混響

琴皮振動產生的聲壓波,被琴筒筒壁及內腔曲線反射,每反射一次都要被吸收掉一些,當聲源停止後要經過多次吸收和反射才傳出琴筒外,聲源發音停止後在內部延續成為混響但混響時間不能太長,不然第一個音發出後殘響還在後一個音又發出,音質就會渾濁。

適當混響會形成疊加作用,而形成早期反射聲。

不要取笑木工活,木工對木頭木料加工是行家,家俱廠製作櫥櫃流程比二胡架子複雜得多,各部件刨製成型組合砂光,精準且有效率。

總不能連開個音槽,木頭走橫紋,一邊寬一邊窄,一邊深一邊淺。

樂器菱角曲線厚薄長短,都是為聲音服務,具備木工技能,依照聲學物理特性對音槽.椎度.壁厚.腰身.後開口.琴桿粗細分佈.琴軫高度距離,琴頭配重,個別做安排。

 

第二節 不同頻率衰減程度

反射聲延續時間,高頻比低頻來的短,除非筒璧很光滑高頻時間才能延長,這又關係到另一個條件,散射程度,內部粗慥反射越均勻,發聲早期內部反射折射聲還有部分直射混響在一起,立體聲就出來了。

音槽越深低頻部停留在筒內時間越長,低頻得到了加強。

有些二泉琴,琴筒會做成扁六角也是為了加強低頻,扁八二胡就呈現出豐富低頻優勢

琴筒椎度是讓聲音在筒內多作停留,可以去除高頻毛躁聲。

琴桿上粗下細防止振動回傳造成弓磨擦雜音。

 

第三節 現場演奏空間混響

琴聲出琴筒之後,會碰到演奏場所障礙物然後反射,由琴前方發出與後方發出聲音會在演奏場所的半自由空間混響,演奏場空間大小與高度,例如地板是石英磚又有挑高空間,效果就會非常好。

提琴演奏方式,發音板朝上,而天花板通常雜物最少,有利於空間反射混響,回聲是可以聽見2次聲音,在空曠室內除了混響還有一部分是回聲。

二胡在腰間演奏主要琴聲後方大於前面,架設簡易回聲板可增加效果。

傳統樂曲適合混響較多二胡

快弓輕快節奏多,合奏等適合明快乾淨二胡

 

第四節 蟒皮選擇與加工

略厚的皮相對於適當厚度,前者低頻略多,混響略強,蒙皮時相同張力由於質量較重固有頻率會較低。

蒙皮時拉力分配左右略增也會增加中低頻。

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二胡的表現力

表現力似乎是一個抽象名詞,但有一種方式可以稍具體測試,請一位朋友用同一首曲子,分別拉不同二胡,聽者背對著聆聽,這是簡易盲測方式,有的琴琴聲平淡有的琴起伏有轉折,音樂表情豐富,有的琴低頻佳,有的琴高頻表現出色。

如果可以的話,走遠一點聆聽,譬如演奏位置是一般居家起居室,在戶外聽聽即可體會穿透性如何?

小提琴演奏方式面板朝上,天花板一般來說雜物最少,是室內最好反射區,二胡本身只要跟西洋樂笛子同奏,基本上音量是被淹沒。

穿透性意思是樂音在幾把琴聲中能突出傳遞,就好比一群人講話,有的人音量不是最大聲,卻能清晰讓人聽見,有的人音量雖大,但聽起來很吃力。

但是在戶外空曠演奏會少掉環境回聲那是必然的,多數演奏都是在室內居多,因此以室內演奏聲音參考價值較高。

琴聲平淡就像電腦合成 Midi 音樂,平淡如水。音樂高峰不高,低谷平坦。表現高昂的不夠澎派,哀怨的不夠憂傷

聽一段youtube上的midi音樂,然後隨意搜尋相同曲目演奏也好歌唱也行,比較聽看看,就能辨別 midi二胡

情人的眼淚⋯MIDI音樂伴奏

 

 

 


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二胡是一種無指板樂器,不像提琴指板能約束,按弦力道

上方弦弦壓會因音位不同而改變,下方弦(副弦)則是固定不變

二胡擦弦產生振動能驅動琴皮產生聲音,二胡是在離琴碼約4公分處擦弦施力,琴碼承載弦振動能,因按弦位置,上方弦下方弦壓力隨時在變動,碼作用力方向也隨時在變動。

293~1318HZ 是二胡最常用音域,內弦一把位低頻部忌音色發渾,中音頻部分是二胡音色骨幹,外弦高把位(C6)以上音階,忌變聲,一旦音質變聲,像歌唱高音上不去用假音,高音上不去氣不足發虛有砂砂音,在此階段二胡發音,泛音不能太單薄以致音質發尖。

聽一下歌劇歌唱段,整個涵蓋音域發聲音色,聲線一致性

Phantom of the Opera - Sierra Boggess & Ramin Karimloo

在 you tube 搜尋 Phantom of the Opera 其他演唱,比較一下,體會聲線發音


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二胡整個音域中,在某一個頻率聲音會特別大聲,原因有兩種可能,
套皮時纖維拉伸不均,或是上膠時拉力不均衡。
每個纖維拉伸不均發生位置會對應一個頻率。
最常見是外弦F或G音頻內弦則在降B,這也是常出現狼音的位置,情況輕微時,雖不致產生狼音但依然造成發音不實,還有一個潛在問題,弦側壓力未大於皮的支撐張力,當情況反轉,狼音問題便出現,好了那為了解決狼音,降低或升高琴碼高度或許能解決狼音問題,降低或升高琴碼高度帶來的音色改變呢?

 

當已有上述現象,緩解法 
A改變千金寬度 
B 改變琴碼高度或上下位置
C 取下碼墊布讓琴靜置一晚,隔日再裝上
安排狼音點在半音位置,非科班專業人士,較難採行,一般二胡業餘愛好者常常麻按弦不容易準確。


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半自由空間,拉琴聲音感受

樂器都有共鳴箱,聲波在其中。反射耦合產生樂音,然後樂音在半自由空間中再一次反射混響,這個半自由空間,也許是一個房間或是一個音樂廳,同一把二胡發出聲音在不同場所呈現音色是不同的,如果在一個空曠地方,明顯的音量會變小,因為沒有了反射回音。

在高音段,需要有支撐,拉琴的人知道,高把位控弓,弦不能貼太緊,弓速要稍快,要發出理想高音,並不容易。

歌唱時高音最不容易,常會感覺氣不足,沒有足夠的氣去推動聲帶發音,當有支撐時,氣就不會消耗過多,高音能得到較理想表現。不至於像人唱歌,高音上不去,而轉用假聲發音。

在製作技術上,高音域的弦振動最短,振動能量小,維持不變聲線音色一致性,振動面積不能因動能小而減少。

相同的二胡高把位,弦最短要使其充分振動不容易,所以用較多弓段,貼弦太緊又會壓抑弦振動,此時如果能得到皮振動支撐(阻尼增加)那這把二胡高音發音會更理想。

阻尼增加又要從何而來? 答案是琴筒內部空氣阻力,試試珍奶大吸管用力吹氣根用手指堵住吹氣分別,就不難體會。或者找一個小塑膠袋試試吹氣,跟戳破洞時做比較。

新琴通常皮比較僵,開聲就是使琴進入更加工作狀況,每次拉琴琴也要熱身,畢竟休息一夜的琴皮,要讓它工作,總要暖暖身。


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這是一位日本人 椿 善教先生的部落格,精通中文因此在上海學習過程溝通沒有障礙,是為技術出身人員,筆記記載詳實精緻,其學習過程是每天8小時跟 張德其先生學了3年10個月,再轉向 施忠先生學習10個月,椿 善教先生無私將學習過程心得鉅細靡遺記錄在部落格。

如果使用電腦在畫面按右鍵,即可將內容翻譯成中文。

 

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圖片中琴頭畫了一個圓圈,所指的是琴頭彎曲弧度,8.5cm的一個圓跟10.5cm的圓,前者接近上海式後者接近蘇式二胡,拉琴時候試著在琴頭加一個重物約20g,即可感受音色變化。

蘇式二胡造型,琴頭略重於上海式,後仰幅度也較大,抑制琴桿振動較強。

使得高頻有一定抑制作用。

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這是製琴界前輩能工巧匠們不斷經驗累積結果,高胡桿子較直也幾乎沒有彎頭,充分展現高亢清脆。

一把琴音色,除了琴筒內開口,琴筒大小等等,琴桿(單獨)重心位置都會影響音色。


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1.這是二胡天生結構最容易發生缺點,二胡結構不夠科學地方

2.這是一種物理現象(非線性振動)名詞稱為  自激振動(註1)

3.這是阻尼不足,例如 車子高速卻沒相對剎車力

 

 

自激振動(註1)

A.由外力推盪鞦韆,第一下以後第2下再推時,推力+自然擺動力量。 如此不斷循環擺動力量越來越大,振幅也越來越大。

B.地震時建物擺動加上自身重量,擺動會越來越劇烈。結構支撐不住而解體

C.飛機高速飛行,或高速旋轉機器,輕微異常顫動,隨速度增加顫動不斷擴大,結構支撐不住而解體

D.內弦較粗振動弦長最長,振動幅度大,振動能量大,阻尼(剎車)(抑制)無法隨振能同步,所產生異常振動。

E.弓毛擦弦,是毛帶動弦移位,到達振幅極限,弦復位,(抓-放-抓-放-抓-放-抓-放-)內空弦音高D,每秒293次(抓-放-)

F.手指輕觸(不施力)千金處<即可發現現象減輕>

 

皮要有一定鋼性,自激現象越不容易發生

 

厚度與鋼性,並不是越高就代表,聲音品質絕對越佳,厚度與鋼性不可能無限大,剛性很大時弦的能量振不起來,厚度很大時,音質偏暗。

皮是軟性物體,需靠拉緊來增加剛性,二胡結構不夠科學地方是採用皮作為發音源,很多鼓採用獸皮,西方樂器幾乎已不採用

發渾或發糊的聲音 & 沙沙聲

 

壹 弦振動能量

1. 撥弦振動在撥弦起始那一刻振動能量最大,然後漸漸衰減至停止,直至下一次撥弦,每一次撥弦即付與新的的能量

2. 擦弦是連續不斷給予振動能量

3. 弦長越長能量越大,弦長越長擺幅越大,相同質量的弦越長時,總質量越大

 

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二胡音量增大之後,高頻泛音也跟著變強,而顯得音躁,當然雜音也會跟著放大而明顯,常用解決方案墊布增厚,琴碼或選用底部較厚.油性較多材質,但這一來又損失亮度。

玩過音響的人都知道,音量增大之後雜訊噪音也跟著放大,有個消除雜音鍵Filter,但如此一來又會損失音質細膩層次。

蒙皮上膠拉力均衡就格外重要,靠感覺靠經驗靠技術,為何就不能加上量測輔助,

琴筒功能在此就成為關鍵,音槽,琴筒內空氣響應容積,要跟蟒皮固有頻率匹配。

厚的皮需要更緊才能發出同樣頻率,開口小一點發出頻率也必然會升高

音質跟音量是一種均衡,一昧增大音量損失音質,沒有足夠音量音質無法展現

 

外六角內圓筒,這似乎是整顆木頭製成,應可視為是因應加工而來的一種形式,內部鑽空,圓形最容易加工。

整顆木頭年輪不容易有同心圓,向陽背陽組織不均衡,雖然二胡筒不屬共振共鳴,反射音質依然攸關整體音質。

音質乾淨,琴皮處理洽當以可達到相當完美成果

演奏家樂界對樂器改良有過不少文章,二胡天生結構受到很多限制,材料不穩定性為樂器類之最。

不均衡成就二胡特殊音質音色,許多樂器改良以失敗告終,都是無法維持原有音色。

單以音量而言,音量跟音質要處在一種平衡,放大音量損失音質 得不償失

演奏時各種滑音是二胡特色,皮質要有適當阻尼,一個音才能有千變萬化,一句樂句才有畫面,音量大了增加畢竟有限,音質無法同步等量跟上,相對之下,樂器表現力變差,樂音變化減少  甚至呆板

扁八或扁六角多見於二泉琴,就是增加左右側琴皮發音比重,人的聽覺<厚>是一個抽象名詞,低頻泛音增強或消失較慢都能提供較厚重聽覺。

八角二胡其實是微幅扁八,這是八角琴裡面沒有音槽,而運用增加琴面兩側寬度加強低音。

從聲學角度來講,琴筒裏的<角>越多,聲波反射就越不均勻,因此音色也相對不會渾厚,甜美,但音質清晰,細膩。角越少音色相對就渾厚,但音質會有發渾,不清晰。

聲波在琴筒內反射越均勻,來回反射,聲波消失越慢,漫射混音,聽起來就會混濁。這樣現象就是殘響過多 reverberation

在一個新房子裡面無任何裝潢裝設,可以聽見清晰回聲,而且延續較久。

如果只有明亮沒有渾厚,只有清晰沒有音量,琴聲就不好聽了,音槽就可以彌補調節這些。

音量跟音質要在一個平衡點,一昧擴大音量必然犧牲音質,沒有足夠音量,音質也無從發揮

如果只使用單一種手法,聲音表現不夠細緻豐富,使用單一工序手法呈現效果會過猶不及,物理上此消彼長,就是會損及其他優點

就好比拉琴時的裝飾音,似有若無 ,自自然然

註1  殘響(reverberation) https://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B7%B7%E9%9F%BF


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石蠟是最佳潛熱物質,而且不具備腐蝕性,蟒皮表面有鱗片並非平面,熨斗燙皮會受熱不均。

當然臘用量需要分布皮面才能充分導熱。

潛熱意思,是物質在物態變化(相變)過程中,在溫度沒有變化的情況下,吸收或釋放的能量。

相變意思 : 固態--->液態       液態--->固態

固態--->液態,吸收熱能

液態--->固態,釋放熱能

潛熱性佳,潛熱就是攜帶更多熱能對蟒皮實行熱革化。

同一種物質中,液態比固態擁有更高的內能,因此,在熔化的過程中,固態物質要吸收熱量來轉變為液態。同樣,物質由液態轉變為固態時,也要釋放相同的能量。

蜂蠟還有一項缺點,成固狀時,有黏滯感,容易吸附雜物,家具燙蠟使用蜂蠟還要添加松香克服這一毛病,家具是使蠟滲入木材之內,作用是防水,清潔時常會用水擦拭,防止水分滲入是保護保養。

石蠟 : https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%9F%B3%E8%9C%A1

潛熱 : https://zh-yue.wikipedia.org/wiki/%E6%BD%9B%E7%86%B1

溶化熱 : https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%86%94%E5%8C%96%E7%83%AD


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