二胡亂台

這是雞翅木所作琴碼 試試效果吧~

土沉老紅木碼
為什麼一長串名子
就是老紅木埋在土裡很久都腐爛脆化，還不到陰沉木啦這只是形容詞
這種自然風化腐化木料，木材醣份油脂都已被細菌分解木質形成脆化
看照片支離破碎腐蝕穿透已不能做琴，碼因為體積小尚能從中取財，此等寶物怎能浪費更不能外流，嘿~嘿~嘿~
我都全包了帶回家

........敬請期待

玩了一段時間二胡，接觸聽聞佚事也不少，最近中國舉辦了極品二胡評選會，據說有六家廠商參賽，五家加一家得金獎，真是家家得金獎，這完美結局真展現了一流智慧。極品二胡經三十位一流二胡演奏家組成的評審組鑒定，特授予該琴《極品二胡盛世極品》的稱號 ，並定市場參考價不低於為182600元（六家廠商評出七把金獎琴)。

這可是人民幣，換算台幣將近九十萬耶，第一屆152600 第二屆182600，第三、四、五……屆，那一定是天文數字，有點好奇廣告贊助商是不是叫萬家香。 

這可讓我興起也來參一卡，參與製造二胡念頭，思量著準削翻了，可是這拜師沒門兒學藝又豈是三兩天能出師，另外還有著重重關卡呢！友人見我躊躇猶豫外加三級龜毛，好意建議我去找各算命師指點迷津。

好吧，反正試試也沒害處，就衝著友人強力推介上門請師父卜卦掐算，這位大師是位盲者，偶先說明來意並將始末詳細一一陳述，大師聽了我的陳述沉默許久許……

滴答，滴答，滴答……氣氛真懸疑到了極點，空氣都快結冰了， 真是節能減炭妙招，喂！大師你沒睡著吧？

「咳、咳咳，要走這條路首先要先改名更運……」

什密！我沒聽錯吧！改名……咚！

「咳、咳咳，改名王跟興就成功一半……」

咦？大師怎知道王跟興是位製琴名家？

問到底咩反正又不加錢，嘿，原來大師是位二胡前輩，難怪知道王跟興是位製琴名家，並且嫻熟二胡的風聞逸事。這位大師真神跟阿拉丁一樣神，只讓問三句話，主意雖不錯可是市面上王跟興已經有一堆人，光二胡屬名樣式就好多種真假莫辨，就是請神探李昌鈺來也是莫法度，包准跟了就興嗎？

唉，偶家老爸照片還盯著我瞪眼呢，改名就甭提了，看來做二胡製作大師這條路是沒望了，還是等領老人年金穩當些。

走出了算命館，不經意回頭看那招牌斗大的字寫著：

眼 盲 心 不 盲

以上內容純屬虛構博君一笑，如有雷同，ㄟ細巧合滴拉。古有銘言，愛琴是盲目的。

適當琴碼能讓一把琴本身音色發揮淋漓盡致，不恰當琴碼足以淹沒璞玉，指望讓琴碼讓醜小鴨變天鵝那是天方夜譚，修整測試覺得滿意要加以註記，一把琴有時會配數各琴碼以因應各種需求。

亮或暗，音量大或小，是相對性的，這是指同一枚琴碼外型差異，修整僅是微調，木材材質對音色音質起根本作用，所以當修整外型仍無法達到理想就需考慮更換材質，油煎碼材質鬆軟，碼身碼腰不容易修整，弦一壓上去就會切入碼身，可在上方加一小條硬木，質硬木材的音頻效果較高.質輕音量較大，例紅木.楓木，烏木雖然質硬因為質重所以比紅木.楓木稍悶，質輕音量較大用砂紙打磨時就可以感受木質軟硬程度，普通琴碼底約在13~15mm上下.高度8~9mm 。

上方加一小條硬木

硬度高密度高材質，高頻較多聲音偏亮，例如老紅木碼。硬度高密度低材質，聲音相對柔和例如楓木碼。油煎碼是相對中性選擇。

選購時可挑稍大的才有修整空間，中胡碼也是不錯選擇。

      這是用越南肖楠木當材料製作琴碼，其中含油量也很少，香氣也不一樣，有一股類似柑橘味道顏色較淺白。

越南肖楠收縮率非常大，很容易龜裂，製作中即損壞多次故濕度控制必須相當謹慎。

除纖維平行於蛇皮外，紋路安排有下列三種， 用以測試差異性 

左  斜向年輪                  中  直向年輪                     右  橫向年輪

年輪 斜向

年輪 直向

年輪 橫向

越南肖楠製作的琴碼效果比台灣肖楠聲音更明亮。

類似楓木碼但更高亢明亮，適合有點悶有點榻皮琴或是改善在潮濕的天氣悶聲音，找幾把這種琴來試試，待續......

        這是香港中樂團在環保概念下，以科研結合藝術持續發展的一次新嘗試。

        HKCO₁型高胡的型制、結構、演奏方法及基本音色，與傳統的蟒皮(包括人造蛇皮)高胡基本相同。不同之處是HKCO₁型高胡的琴鼓以PET聚脂薄膜(杜邦化工環保產品)取代了蟒皮，改變了主振皮膜的質材。皮質的改變使琴鼓之振動更充份而具 規律，振幅增大，能量增強，衰減度相對較低。因此使上下把位高低音之間的音量較平衡，整體音色通透，相對蟒皮高胡，其高音區的音量大，整體音質純淨而明亮。這種特點有助於拓展高胡在高音區之表現力。因為音質純淨度提高了，相對蟒皮高胡，它的音色個性也減弱了。然用在合奏中，這種特點，使其群體的音色易於控制和統一，融合性增加。因為排除了蟒皮怕高溫潮濕，易於裂等因素，在香港及東南亞地區，HKCO1型高胡的適應性、穩定性、耐用性均有所增加。

        因其在型制、結構及製作材料方面仍存有很大的可研究空間，謹祈望各界朋友聽後提供寶貴的意見。
 

 改革胡琴演奏會

　　圖：樂器改革研究室主任阮仕春將引領樂迷從視覺及聽覺上，體驗環保胡琴所創造的新音響

　　【大公報訊】現代社會，事事講求環保。香港中樂團於舞臺以外，緊貼環保大潮流的時代脈搏，致力改革中國樂器以達至環保與藝術雙贏，成功研發世界獨一的HKCO環保胡琴系列。在第二屆香港胡琴節節目中，樂團為了讓大眾認識HKCO環保胡琴，於六月五至七日（星期五至日）晚上八時于香港文化中心劇場舉行“看、聽、談”改革胡琴音樂會及演後座談會，邀請海內外胡琴專家及演奏家攜手展示胡琴改革的成果。

　　海內外名家展示成果

　　香港中樂團研發的全套HKCO環保胡琴系列，包括環保二胡、環保中胡、環保高胡、環保革胡，以及環保倍大革胡。HKCO環保胡琴本著“繼承傳統與改革創新結合”的設計理念，並以“美學功能不變，物理功能提高”為宗旨，採用可作生物分解的PET聚脂薄膜取代蟒蛇皮。此改革不單減低對自然生態的破壞，更令胡琴產生板膜共振效果，振幅加強，胡琴的音域便能更廣更具感染力，提升樂團演奏的質量。

　　於六月五至六日舉行的改革胡琴音樂會，樂團邀得著名演奏家董金池教授擔任革胡客席，聯同指揮周熙傑帶領樂團的改革樂器試奏小組以HKCO環保胡琴，透過獨奏、齊奏、重奏及弦樂合奏等不同形式，演出《草蜢弄雞公》、《昭君出塞》、《弦語寄情》及《河南小曲》等樂曲。而樂器改革研究室主任阮仕春更作胡琴解說，引領觀眾從視覺及聽覺感官上，體驗HKCO環保胡琴所創造的整體新音響。

　　演後座談交流意見

　　而於六月七日舉行的改革胡琴音樂會及演後座談會，樂團除演奏《二泉映月》及《天影》兩首樂曲，樂團藝術總監閻惠昌將擔任主持，與來自海內外的胡琴專家于慶新、陳如祁、喬建中、鄭德淵、龔林、高陽等作演後座談會，與觀眾一同近距離觀摩HKCO環保胡琴及交流胡琴改革的意見。

http://www.youtube.com/watch?v=u2DT_n9yN6Q&feature=channel_page
影片2分40秒以後演奏的就是環保二胡

http://www.youtube.com/watch?v=gPO0pGUquDc&feature=channel_page
段皚皚《良宵》環保二胡演奏

       這又是友人貢獻的材料 ，拿到此料不免手癢，哪顧得手痛先試作一個玩玩。

此木料名稱需找專家識疑看是何方神聖

 是支床腳，如果能連眠床一起，明清家具可是換得一托拉庫好琴

看榫卯樣子真是有點歷史

鋸開後的木頭原色

試作一枚 此木硬度很高但不及老紅木硬度

標準散孔才管孔排列均勻

試音去吧!  (拉一首  阿公的眠床腳 試試)

測試修整後定型，紋理均勻 底座1.54cm  高度0.88cm  弦溝寬0.46cm  碼孔0.3cm下緣離底座0.27cm  自重0.485g

碼孔安排稍偏內弦，內弦側碼腰稍寬，目的使內弦厚一些，音質清晰反應靈敏，再去請百曉生評鑑一番

市面上一堆標榜明清舊料二胡，來自明清舊家具，一件明清古董價值不菲即使破損也會修護。

想想哪來那麼多明清舊家具可以供拆開做成二胡 ?

一張桌子要取二胡可用的料才能做幾把?

往往就一張破損家具木料照片，秀了又秀永遠變出用不完明清舊料~

我也有明清家具，現在還是我的工作桌

二胡的弓使用久了，難免會沾上髒污，尤其若是沾到了含油性或含臘成分的汙損， 會無法順利塗上松香，這樣一來磨差力不足，二胡弦便無法發出正常聲音。在考慮更換新的弓之前，死馬當活馬醫，嘗試一下下面的方法，也許妙手可回春。

使用水晶肥皂或沙拉脫（切不可使用香皂、洗髮精，因為香皂和洗髮精多含潤絲成份，有潤滑效果那會影響清洗效果），清洗時務必小心，弓桿勿碰水以免變形， 預先卸下弓頭螺絲或弓魚，先使弓毛沾溼，再用水晶肥皂順毛擦抹，然後輕輕用手指搓揉後沖洗乾淨，注意弓毛不可揪轉或打結，一個人不容易做時可請家人幫忙，最後用布吸乾多餘水分，放在通風處晾乾，等完全乾透後再裝回弓魚跟螺絲， 然後像新弓一樣重上松香，試試也許老公（弓）第二春就在此一舉。

   二 胡是一項傳統樂器，早期交通貿易不似現代發達，生活又清苦，音樂是難得的生活奢侈品，樂器多就地取材，日本三味線沖繩用蛇皮 而北方津輕三味線用貓皮或狗皮即是一例。

 音響版樂器多不採用硬木類，因為不易振動共鳴，所以就結構論，除了擦弦跟提琴家族同類外，二胡屬皮膜樂器，應更接近鼓類架構，以皮膜為主要發聲源，木料為支撐架，兼負聲音集中反射角色，聲音從另一端開口釋放，而發音共鳴比重佔比例較少，所以採用硬木才能勝任此工作。

 中國本身不產這些樹材，只有鄰近東南亞的紫檀、紅木、烏木等順理成章就成為高級二胡用料。清代西洋列強打開鎖國門戶，也使保守中國吸收接受外來文化，隨之西洋音樂帶來更多材質用料。但世紀初二次大戰及隨後的共產制度又將中國封閉，直到小鄧的先富論打開資本主義改革經濟起飛，才又與世界接軌，西方文化又快速茲長，於是眼界開了，需求也漸暢旺，使用木料最大宗的是家具建築裝潢，受傳統文化影響，中國又偏愛硬、重、木質感覺耐用貴重，此時世界各地更多種木也陸續進入中國市場，包含非洲巴西等國硬木，二胡用料也多樣化起來。當然跟東南亞木源枯竭，價錢日漸高漲是其主因，商人降低成本壓低售價以祈求售貨量成長。

硬木當樂器，著重在集中反射，但共鳴不易，木材的聲學性質硬木裡散孔材相對有較好傳聲，散孔材（註1）特點為：一個年輪內，早晚材管孔（註2）的大小沒有顯著的區別，均勻或比較均勻地分佈。徑切紋理比較順直，材質較為均勻。簡而言之就是散孔材春天秋天生長平均管孔平均分佈，環孔材春天秋天生長速度有明顯差異，形成明顯的年輪。

於是乎紅木紫檀這類散孔材硬木，成為製作二胡首選材料。

隨著世界各地更多木種出現，近年來小葉紫檀木料被炒成天價又列入保護級列管限制出口，這些現象均不利於平價推廣，二胡也尋求更新材質，以往出現過绿檀血檀都沒躍上主流。近來非洲紫檀Plerocarpus tinctorius ver chrysothris（註3）從一些製琴廠頻頻大量出現，佔出琴量比重也越來越高，蛇類因眷養來源無虞匱乏，但木料生長需百年計算，尋求新材料是趨勢必然，以後如果使用新木種製的琴流通數量一多，音色主觀主流也會隨之而變。另一演變主因是隨經濟文化而動的審美觀。

一把稍微有點燥的琴，在悶濕日子可以有很好表現，鼻音重有點悶的琴，在乾燥天反而恰如其份。遠道的和尚會念經，大廟的神比較靈，常人們選擇時往往受表象影響判斷力，這是由於未深入了解或方法不夠適切造成。

個別製琴師各有其風格而風格不等同於優劣只是喜歡合適與否，胡琴品質水平以下是技術範疇水平以上叫作境界那是藝術領域，因為好壞，通常以一些技術規範為界線。(請參閱好琴要件)拿數把不同製琴師的琴內容不同等級到相仿 ，由一位演奏者試奏，讓您聽其聲而不觀其形情形下，能分辨出來嗎?如若不是，相信這點對職業演奏者也是不容易，選購時那影響您判斷的不是音質而是材料或製琴師名氣囉?把這些影響判斷因素去除才能客觀的選一把適合您的琴，在預算許可內儘可能買好一些的琴，才不會影響學習琴藝進度和成效。 

註1：散孔材在橫切面上管孔平均分散於整個年輪中，其孔徑略同，差異不大。

半環孔材木材之導管於橫切面上之管孔排列介於環孔材與散孔材之間者。

環孔材在橫切面上春材管孔較秋材者大，差異明顯，在春材部份形成明顯之孔圈。

圖片出處 : http://tve.npust.edu.tw:8080/project/susan/categories.htm

註2：管孔為導管或維管管胞應用在橫切面的一個名詞。而導管一詞則指軸向的細胞合成或無定長之有節的管狀結構，導管間的紋孔是具緣紋孔，導管的功能在於輸導水分和礦物質。上面幾張圖圓型淺色就是導孔

註3 : Plerocarpus tinctorius ver chrysothris 中國輕工業標準 QB_T2385-2008  將之歸類為亞花梨

二胡對於環境溼度溫度條件的改變，有著很敏感的反應，下西北雨之前琴聲馬上變悶，簡直可當氣象預報員。除氣候外，演奏環境空間以及周圍陳設物品材質造成的聲音反射也相當敏感，在家裡只要您移動位置拉琴，琴聲也隨之不同，那是因身旁的物件聲音反射率以及反射距離。有鑑於此，要讓自己對琴更充分了解，以備日後養琴和調整衣據方向，就必須觀察紀錄，知道琴性，然後再使用止音布或者琴碼來調整音色。

琴皮對濕度反應速度遠大於琴筒，木料需一定時間較緩慢漸漸改變含水率，連續幾天高濕環境琴筒影響才會顯現，因此才需紀錄。空氣濕度突增琴皮受潮音色轉悶，當高濕環境持續數日時聲音反而沒那麼悶了，因為木頭含水率變了。

以下是舉例自做紀錄， 悶， 躁，亮等，用自己習慣用詞來記錄，備註欄載明調整方法。

 例：油煎碼1號，羊絨布 等

空氣的溼度

絕對溼度： 空氣中水蒸氣的絕對含量。

相對溼度：空氣中水蒸氣的最大飽和度含量百分比。

氣候資料可上中央氣象局網站搜尋。

這是2009年6月5日13時資料

跟昨日相比，琴聲變得高亢清晰，拿出調音器調音，赫然發覺有的琴音偏高60音分有的只有偏高40音分，究其原因氣候變化從今晨8時起溼度一路下降溫度升高，琴皮因乾燥而緊繃，所以音準升高，音差升高幅度不同在於皮質厚度密度跟張力

北琴過不了長江，南琴過不了黃河。中國南北氣候條件落差頗大，木材常態含水率不同，這關係到木料收縮變形，如果製造產地跟使用地氣候相差所引起變化，需經數月甚至更長時間才能漸趨穩定，木料收縮變形結果如脫韁野馬，製作時很難預料方向所以預先處置常力有未逮，有的琴適應還算良好，有的就不那麼幸運小旦嗓變老生喉，因此選琴時不要忽略這項因素。

一.  木料

老紅木好還是紫檀好？多少鱗格比較好？那一位名家好？某某製琴大師很有名？

每次買琴時經常就出現這些選擇題嗎？

小葉紫檀常被賦予神秘性，因為物以稀為貴，類似像「紫檀是貴重木材，很多皇宮家具都用紫檀，木質堅硬紋理細緻，生長速度緩慢、五年才一年輪，要八百年以上才能成材……」這樣吹捧的說法，在網路廣泛流傳。但是，「五年才一年輪」根本是子虛烏有的說法，要知道樹木的年輪是因為春秋兩季生長速度不同而形成，所以每年都會有一圈，不然怎叫「年輪」？也許是資訊太多無從判斷，網路上流傳許多相關資訊往往虛虛實實，往往一篇文裡有真有假，以訛傳訛，未必通篇正確，但看多了聽多了，卻會積非成是，對新手尤其造成困擾和誤解。

「紫檀」二字應該算文化上的代名詞，而非木種名稱，印度紫檀、小葉紫檀、大葉紫檀、非洲紫檀等雖然都是紫壇，若從科學上 的科、屬、種分類卻是不同宗，當然做出來的琴特性也有不小差別。

天生我材必有用，說不定您反而喜歡那不知原名的木材的特殊味道，過於強調木料又不是買賣木材，若非刻意魚目混珠，只要據實以告，那倒沒真假貨的問題。

二.琴皮

蟒蛇的捕食習性經常吞食比身體大幾倍食物，所以從前端到胃部這一段皮質激烈伸縮，彈性不佳製琴時套開蛇皮會變很薄，只有從尾部（肛門）算起，約一米多一點長度這部分是高級琴材料，有師傅推崇第一張皮，也有廠家是從尾部數，第三、四、五方最好，第一張原則上不用。這一人一把號不同調，誰才對？現在公佈答案：都對！

前者善於處裡第一張皮，能在他製品中產生最佳效果，而另一廠家手法對第三、四、五張皮比較能掌握，自然事半功倍。不必太執著於第幾塊皮最好，因為那條蛇本身的皮質才是關鍵，皮質很差的蛇，無論哪個部位，都僅能做出普級琴。

野生蛇或眷養蛇好？很多人以為這問題就像土雞勝過飼料雞一樣，推論之下，自然認定野生的較佳，其實卻不然。須知捕蛇畢竟是件有危險性的工作，一定是經濟落後的人才須以此謀生，所以一來捕捉設備原始，二來野生蛇出沒於叢山峻嶺裡，交通不便，取皮保鮮不容易，三來在捕捉時，動物本能反抗，多少會傷到外皮，四來蛇類本身也有些疾病或寄生蟲，獵食不充足時更常有一餐沒一餐，營養不均，皮質難以確保，同齡的體型都比眷養蛇小很多，所以可做琴時，勢必年齡更大、皮質僵硬。因為上述這些困難，造成野生皮的可使用率遠遠低過眷養皮，這樣一來成本墊高，勢必反應琴價上，何況蒙了皮是不是野生誰知道，不如當他是行銷廣告詞好了。

也有人說鱗格大就是好，隨便看看二胡網拍，幾乎都強調鱗格數。通常鱗格越大，蛇齡和蛇體都比較大，皮質越厚，也容易僵硬，振動反應遲鈍，鱗片偏小時單位面積上鱗格單位多，好比關節多振動時弧線會比較圓滑，表示皮質彈性好，柔順性強，發音自然圓潤柔美。

光說鱗格數未免以偏概全，蛇皮厚度、韌度、密度、 彈性、 都要列入考慮，厚度也非越厚越好假如厚如牛皮鐵定拉不出聲音，一但蛇皮蒙在琴筒上，要辨別這些條件很困難。

第幾塊皮做的才是好琴，哪一種木料最好這種問題，需要多方考量，具備充足知識以及經驗的人，才能說得準，用琴人可當成興趣知識，試著去了解，但卻不必過於執著，畢竟一把好琴需要很多好的因素去配合，而非一張蛇皮、一塊木頭就能撐起全場，太過於強調某種木料或蛇皮，說穿了還是針對大眾消費心理，可以賣個好價錢罷了。

想當年，偶也跟上時代潮流，聽披頭樂曲，我老爸很不認同，說這種被鬼打到沒去收驚神魂四散，一定沒人氣賺無錢才頭髮那麼長沒去理，可見時代文化生活會影響喜好主觀標準（我老爸是純純、愛愛粉絲）。新的二胡演奏曲常移植西方古典音樂，近來國樂交響化新創作樂曲也使現代二胡越發接近小提琴，與劉天華創作二胡十大名曲風格完全不同。時代演進一路走來，二胡音色標準的確漸漸在改變， 拋開材料迷思，以自己喜歡的曲風請人演奏，讓琴在視線外，用耳朵選琴，因人（時、地、物）制宜，畢竟每個人受不同成長時代背景文化影響，主觀聽覺標準定義有了改變，以自己喜歡口味為取向挑琴，才是務實之道。

附註：

近年來二胡多了許多新種木料，令人喜憂參半 用料更豐富音色多樣化有助提升音質廣泛性增加二胡表現力，擔憂的是新料儲存時間不夠影響品質當乾縮變形變數造成缺陷，恐扼殺了良材。

二胡畢竟不同於西方樂器製造，整個上中下游完備，先選定樹木、還鑽取樣本，決不濫閥，然候整顆原木儲存數年再開料，再陰乾使其木性穩定……光是備料成本時間就這麼長，可想而知其過程之嚴謹